Kelly: Es gibt also ein großartiges Zitat des verstorbenen Wes Craven; „Horrorfilme erzeugen keine Angst, sie lösen sie aus.“ Ich habe gelesen, dass die Serie darauf abzielt, Themen gesellschaftlicher Dysfunktionen zu untersuchen. Welche Ängste hoffen Sie also, mit Ihren Episoden auszuräumen?

Stift-Ek: Ich bin mir nicht sicher, was ich antworten soll ... Das Ziel ist die Unterhaltung, ich versuche nicht, gruselig zu sein, oder ich versuche, lustig zu sein, oder ich versuche, dramatisch zu sein. Ich denke, das Ziel besteht eigentlich darin, zu unterhalten. Ich denke, dass auch jeder einzelne Regisseur versucht, das zu erreichen. Ich finde my Ziel ist es zu unterhalten. Wenn du es dir ansiehst und denkst, dass es lustig ist, ist das gut, oder wenn du denkst, dass es gruselig ist, ist das gut.

Aber was mir wichtig ist und was ich in der Folge wirklich stark finde, ist, dass die Thailänder diese Art von Mentalität haben, dass wir uns immer minderwertig fühlen, wenn wir uns treffen wie … Westler zum Beispiel [alle lachen]. Wir haben das Gefühl, dass wir nicht gut genug sind. Und das ist sehr wichtig für meine Folge.

Der Ursprung des Geistes liegt darin, dass man zu Lebzeiten Angst vor Weißen hat, und das kann ich verstehen. Aber ich wusste nicht, dass ich nach meinem Tod immer noch Angst vor ihnen haben würde – ich denke, das ist in meiner Episode sehr wichtig. Als müssten wir aufhören, uns nicht gut genug und minderwertig zu fühlen. Ich finde das wirklich liebenswert an den Thailändern, dass wir so verdammt bescheiden sind, dass wir nicht weiterkommen [alle lachen]. Für mich ist es wirklich eine schöne Qualität.

Kelly: Als Kanadier verstehe ich das [alle lachen]. Wir sind in allem viel zu höflich.

Eines der Dinge, die mir an der Episode, bei der Pen-Ek Regie geführt hat, wirklich gefallen hat, ist der Konflikt zwischen dem westlichen Geschäftsmann, der hereinkommt und keine Ahnung von dieser Kultur und Folklore hat, und dem, womit er es im Wesentlichen zu tun hat. Es ist interessant, diesen Zusammenstoß zu sehen, bei dem der Geist versucht, sein Ding zu machen und gruselig zu sein – sei ein Geist, und dieser Westler ist gerecht nicht es haben [alle lachen].

Stift-Ek: Aber mit meiner Folge haben wir uns neben der Produktion eines Horrorfilms gleichzeitig auch über Horrorfilme lustig gemacht. Die Jump-Scares und all das, das Badezimmer mit einer eklig aussehenden Toilette im Krankenhaus ... keine Toilette würde so aussehen! Nur in einem Horrorfilm! [alle lachen]

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Eric: Und eines der Dinge, die mir an dieser Folge wirklich gefallen, ist der Fotograf. Ich liebe diese Leistung. Du empfindest viel für ihn. In 48 Minuten schafft er es, viele verschiedene Gefühle in die Episode einzubinden.

Da der Geist in meiner Folge auf dem Pontianak basiert, geht für mich der Ursprung davon aus, dass es sich tatsächlich um eine Frau handelt, die starb (während sie schwanger war) und dann zurückkam. Und ich dachte, es wäre interessant … in Filmen wie „Die Horrorgeister von Japan“ oder was auch immer, sympathisiert man am Ende mit dem Geist. Oder wie dieser Film, Das Waisenhaus.

Ich wollte nichts machen, was einem direkt ins Auge fällt; Ich wollte etwas machen, das etwas gruseliger ist. Für mich war Pontianak die Hauptfigur, und ich beschloss, sie zu einem Teenager-Mädchen zu machen. Man gestaltet es also ein wenig um, und es handelt sich um ein junges Teenager-Mädchen, und deshalb geht es – aus meiner Sicht – mehr um Menschlichkeit.

Meine Folge wird in Sitges mit der japanischen Folge von Takumi Saitoh uraufgeführt, und Pen-Eks war bei TIFF mit der Folge von Joko Anwar (Indonesien). Und dann ist da noch Fantastic Fest, die koreanische Folge von Lee Sang-Woo, und Ho Yuhang aus Malaysia, in der es um den Babygeist geht.

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Kelly: Die ersten beiden Folgen, die ich (bei TIFF) gesehen habe, sind fantastisch. Ich liebe es, dass jede ihre eigene Kultur in die Geschichte einbringt.

Eric: Ich konnte nicht glauben, dass ich all diese Leute dazu gebracht habe, das zu tun, oder? Um ganz ehrlich zu sein, wusste ich nicht, was ich am Ende haben würde [alle lachen]. Als ich den ersten Schnitt sah, war ich wirklich begeistert. Ich liebe sie alle! Ich liebe sie einfach alle. Bei mir ist es einfach so. Es ist aufregend, weißt du? Ich denke, wenn wir in Asien stärker zusammenarbeiten könnten, wäre das wirklich spannend.

Stift-Ek: Ich bewundere Eric wirklich, denn diese Art von Projekt, diese Art von Sammelprojekt … es funktioniert nie! [lacht] Denn bei einigen Projekten scheinen die Regisseure, die sie umsetzen wollen, das nicht ernst zu nehmen. Sie machen einfach einen Schockfilm.

Aber das ist so etwas wie … es ist kein halbstündiges Projekt, es ist eine Art Horrorfilm, wissen Sie? Wenn man noch zwanzig Minuten braucht, hat man einen Spielfilm. Und man muss es ernst nehmen, denn sonst hätten die Episoden nicht genug Fleisch. Deshalb gebührt Eric meiner Meinung nach großes Lob, denn darin findet man seine Leidenschaft. Bei einigen Omnibus-Filmen werden die Regisseure sie einfach als Nebenprojekt betrachten. Und es funktioniert nicht.

Eric: Wir hatten von jedem Regisseur so viel Engagement.

Kelly: Eric, wie hast du die Regisseure für diesen Film gefunden?

Eric: Ich kannte sie! Und ich wollte mit ihnen zusammenarbeiten, also sagte ich „Lass es mich wissen“, lehnte mich einfach zurück und dann kamen wir alle zur Arbeit.

Kelly: Und es ist erstaunlich, dass sie ihre persönliche Folklore einbringen, um ihren Hintergrund darzustellen und diese Geschichten voranzutreiben.

Eric: Wie in der japanischen Folge glauben die Japaner an einen Heugeist, und davon wusste ich nichts! Es ist also cool, weißt du? Und in der koreanischen Folge geht es um einen Mann, und wenn du als Jungfrau stirbst, wirst du sehr rachsüchtig sein und eine Frau wollen. Und Koreaner glauben an Schamanismus … viel Voodoo …

Kelly: Wie in Das Klagen –

Eric: Die Wehklagens, Ja! Es steckt viel dahinter. Viele japanische Horrorfilme knüpfen an den Shintoismus an. Und sie glauben, dass man, wenn man einen qualvollen Tod stirbt, an die Erde gefesselt wird, weil man wütend ist oder Reue empfindet. Es gibt viele Ideen, die man aus dem japanischen Buddhismus, Shintoismus und Taoismus sieht … es geht darum, ihre Überzeugungen und Geschichten zu kombinieren. Wie The Ring vs The Grudge. Und der Tag, an dem sie kämpften! Ich habe die Spielsachen [lacht].

Folklore Premiere am Sonntag, 7. Oktober, exklusiv auf HBO Asia. Die Serie wird in ein paar Monaten in den USA auf HBO GO gestreamt und ist auf HBO On Demand verfügbar.

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