Erblich stellt eine generationsübergreifende Errungenschaft im Horrorfilm- und Filmemachen dar. Seit Erblich Premiere beim Sundance Film Festival im Januar 2018, Erblich wurde mit solchen klassischen Horrorfilmtiteln verglichen wie Der Exorzist und The Shining. 

Erblich hat sich einen derart furchteinflößenden Ruf erworben, dass sein bevorstehender Kinostart fast enttäuschend erscheint. Jeder, der es gesehen hat Erblich hat den Film sofort zum Klassiker erklärt. 

Erblich markiert das Spielfilmdebüt des Autors und Regisseurs Ari Aster, der das letzte Jahrzehnt damit verbracht hat, Kurzfilme zu drehen. „Die Reaktionen waren sehr aufregend“, sagt Aster. „Um ehrlich zu sein, war ich anfangs nur sehr erleichtert, dass die Leute nicht dachten, es sei ein riesiges Stück Scheiße.“ 

Erblich erzählt die Geschichte von Annie Graham (Toni Collette), einer Frau, die vermutet, dass der Tod ihrer Mutter eine übernatürliche Kraft freigesetzt hat, die Annie und ihre Familie zu zerstören droht. 

DG: Was war die Entstehung, die Inspiration für Hereditary und welche Bedeutung hat der Titel des Films? 

AA: Ich wollte eine ernsthafte Meditation über Trauer und Trauma machen, die sich allmählich in einen Albtraum verwandelt - so, wie sich das Leben wie ein Albtraum anfühlen kann, wenn eine Katastrophe eintritt. Die wahre Bedeutung des Titels sollte dem Betrachter erst am Ende des Films klar werden, aber es reicht aus, dies zu sagen Erblich befasst sich vor allem mit der heimtückischen familiären Bindungen. Im Laufe des Films wird immer deutlicher, dass diese Familie keinen freien Willen hat; Ihr Schicksal wurde an sie weitergegeben, und es ist ein Erbe, dass sie keine Hoffnung haben, zu zittern.

DG: Was waren die Themen, die Sie mit diesem Film untersuchen wollten? 

AA: Es gibt viele Filme über Tragödien, die Menschen zusammenbringen und Bindungen stärken. Ich wollte einen Film darüber machen, wie Trauer Menschen auseinanderreißen kann und wie Traumata einen Menschen total verwandeln können - und nicht unbedingt zum Besseren! Hereditary ist ein Buffet mit Worst-Case-Szenarien, die zu einem hässlichen, hoffnungslosen Ende führen. Jetzt muss ich nur noch untersuchen, warum ich das alles machen wollte.

DG: Welche stilistische, visuelle Strategie haben Sie und Ihr Kameramann vor Beginn der Dreharbeiten besprochen und wie würden Sie das Aussehen und den Ton des Films beschreiben?

AA: Nun, ich arbeite mit meinem DP, Pawel Pogorzelski, zusammen, seit ich ihn bei AFI getroffen habe, und wir haben eine erstaunliche Abkürzung entwickelt. Wir sprechen dieselbe Sprache in einem solchen Ausmaß, dass wir uns bei dem Hinweis auf eine Meinungsverschiedenheit oder ein Missverständnis ziemlich aufregen. Die Art und Weise, wie ich arbeite - und ich bin sicher, dass es bessere Arbeitsweisen gibt - ist, dass ich immer mit dem Erstellen einer Schussliste beginne und mit niemandem in der Crew spreche, bis diese Schussliste vollständig ist. Von dort aus werden Fragen der Ausführung, der Beleuchtung, des Produktionsdesigns usw. zentral. Aber zuerst muss jeder Abteilungsleiter in der Lage sein, den Film in seinem Kopf zu sehen. In diesem Fall wäre die Kamera sehr flüssig, distanziert und beobachtend. Der Ton ist schwer zu sprechen ... aber ich kann sagen, dass ich der Crew oft sagen würde, dass sich der Film böse anfühlen sollte. Wir sind mit der Familie zusammen und schließen uns ihnen an, weil wir nicht wissen, was wirklich passiert, aber es sollte auch das Gefühl geben, dass wir sie aus einer wissenderen, sadistischeren Perspektive betrachten. 

DG: Was sind die Genreeinflüsse, die Sie in diesen Film eingebracht haben, und was wird das Publikum Ihrer Meinung nach an diesem Film am überzeugendsten und beängstigendsten finden? 

AA: Es war mir wichtig, dass wir uns um das Familiendrama kümmern, bevor wir uns um die Horrorelemente kümmern. Der Film musste als häusliche Tragödie für sich allein stehen, bevor er als Gruselfilm funktionieren konnte. Die meisten Referenzen, die ich der Crew gab, waren also keine Horrorfilme. Mike Leigh war einer - besonders Geheimnisse und Lügen und Alles oder Nichts. Wir haben auch ernsthaft darüber gesprochen Der Eissturm und In the Bedroom, die bei der 30-Minuten-Marke eine Umkehrung aufweist, die sich nicht so stark von der in Hereditary unterscheidet. Bergman ist einer meiner Helden, und Cries and Whispers war etwas, worüber ich nachdachte, zusammen mit Autumn Sonata für den Umgang mit der Mutter-Tochter-Beziehung. Die Horrorfilme, die wir besprochen haben, stammen größtenteils aus den 60ern und 70ern. Rosmarins Baby war ein offensichtlicher Prüfstein. Schau jetzt nicht hin ist eine große. Nicholas Roeg war im Allgemeinen groß für mich. Ich liebe Jack Claytons The Innocents. Und dann gibt es die großen japanischen Horrorfilme - Ugetsu, Onibaba, Reich der Leidenschaft, Waidan, Kuroneko...

DG: Wie würden Sie die Familiendynamik beschreiben, die innerhalb der Graham-Familie besteht, wenn wir sie zum ersten Mal im Film treffen, und wie würden Sie die Reise beschreiben, die sie während des gesamten Films unternehmen? 

AA: Die Grahams sind bereits voneinander isoliert, als wir sie treffen. Die Luft musste dicht sein mit einer beunruhigten, unbestätigten Geschichte. Von dort aus treten Dinge auf, die nur dazu dienen, sie weiter zu entfremden, und am Ende des Films wird jedes Familienmitglied dem anderen völlig fremd - wenn nicht sogar einem scheinbaren Doppelgänger. Um Freuds Aufsatz über das Unheimliche, das Zuhause in Erblich wird entschieden unheimlich.

DG: Wie würden Sie die Art der böswilligen Präsenz beschreiben, die die Familie Graham im Film plagt, und wie reagieren sie darauf?

AA: Es gibt viele toxische Einflüsse. Schuld, Ressentiments, Schuld, Misstrauen ... und dann gibt es auch noch einen Dämon. 

DG: Wie würden Sie die Art der Beziehung beschreiben, die sowohl im Leben als auch im Tod zwischen Charlie und ihrer Großmutter Ellen besteht? 

AA: Dies zu erklären, würde bedeuten, einige ziemlich große Enthüllungen im Film zu verraten. Ich werde es unterlassen, um zu verderben!

DG: Was war die größte Herausforderung, vor der Sie während der Dreharbeiten standen? 

AA: Wir haben das gesamte Innere des Hauses auf einer soliden Bühne gebaut. Alles im Haus wurde von Grund auf neu entworfen und gebaut. Darüber hinaus hatten wir die zusätzliche Herausforderung, eine Miniaturnachbildung des Hauses (neben vielen anderen Miniaturen) erstellen zu müssen. Dies bedeutete, dass wir jedes Element des Hauses rechtzeitig vor dem Dreh entwerfen mussten. Das bedeutet nicht nur, dass wir uns für die Aufteilung des Hauses und die Abmessungen der Räume entscheiden mussten, was für den Miniaturisten eigentlich am einfachsten zu replizieren ist. es bedeutete, dass wir sehr früh engagierte Entscheidungen bezüglich des Set-Dressings treffen mussten. Also mussten wir wissen, was die Möbel sein würden, was die Tapete sein würde, welche Pflanzen wir in jedem Raum haben würden, welche Vorhänge wir über das Fenster legen würden und so weiter und so fort. Wir haben in unserer letzten Produktionswoche alles gedreht, was die Puppenhäuser betraf, und es war so eng, dass an den Tagen, an denen sie gedreht wurden, Miniaturen eingeschickt wurden.

Erblich wird am 8. Juni 2018 veröffentlicht.