Waylon: Sowohl in „House of Sighs“ als auch in „The Fallen Boys“ spielen die Familie und die damit verbundenen Funktionsstörungen eine große Rolle. Ich würde mich nachlässig fühlen, wenn ich nicht fragen würde, ob diese Spannung von Ihren eigenen Erlebnissen zu Hause herrührt.

Aaron: Ich komme aus einer wirklich tollen Familie! Das ist eine schwierige Frage.

Waylon: Wenn Sie darüber nachdenken möchten, können wir darauf zurückkommen.

Aaron: Nein, das ist cool. Lassen Sie mich diesen Strom bewussten Stils durcharbeiten. Was später bedeutet, dass es möglicherweise keinen Sinn ergibt. Mal sehen, wie es weitergeht ... Ich glaube, weil ich die Familie so sehr schätze, lebe ich in ständiger Angst, sie zu verlieren. Das ist eine ganz besondere Art von Angst, die Sie befällt, wenn Sie es nie erwarten oder wenn Ihre Abwehrkräfte geschwächt sind. Wie ein Fieber. Aber ich lebe in echter Angst davor, verletzt zu werden und andere zu verletzen. Das ist wirklich eine ziemlich anstrengende, wenn auch lohnende Art zu leben. Und ich denke, dass die Angst, von der ich spreche, irgendwo ihre Wurzeln hat, und hier ist, was ich vermute.

Schon in jungen Jahren starrte ich alleine in die Dunkelheit. Ich musste neu bewerten, wer ich war. Und darum habe ich nicht gebeten. Der Coming-out-Prozess ist die Hölle, um ehrlich zu sein. Aber weil ich das getan habe und lebend daraus hervorgegangen bin, und ich hoffe, gut angepasst, habe ich ein schreckliches Bewusstsein dafür, wie zerbrechlich alles ist, wovon ich mein Leben abhängig mache. Und das umfasst die Beziehungen, die ich zu Freunden, zu meiner Familie und zu jeder Umgebung habe, in der ich mich befinde, ob ich dort sein möchte oder nicht.

Ich habe auch viel in der Altenpflege gearbeitet. Ich habe viele Sterbende erlebt. Ich habe sie gereinigt, ich habe sie gebadet, ich habe mich auf eine Weise um sie gekümmert, die ich nie für möglich gehalten hätte, sowohl zu Lebzeiten als auch als sie tot waren. Ich weiß, wie der Tod aussieht. Ich habe gesehen, wie Menschen die Augen verdrehten und die Lichter ausgingen. Es ist nicht schön. Es ist verdammt erschreckend. Ich verstehe nicht nur, wie zerbrechlich meine Existenz ist, ich habe auch eine sehr gute Vorstellung davon, wie unfriedlich und angenehm Sterben sein kann. Ich denke, die Kombination dieser Dinge hat mir einen eindrucksvollen Einblick in die Natur der Angst, des Älterwerdens und der Risiken gegeben.

Und in allen meinen Büchern, besonders aber in „House of Sighs“ und „The Fallen Boys“, geht es stark um Eltern und ihre Kinder. Viele Leute haben mich gefragt, ob ich selbst Kinder habe. Ich tu nicht. Aber ich weiß, dass ich ein toller Vater wäre. Und ich lebe mit der schrecklichen Angst, dass ich nie die Chance bekommen werde, einer zu werden. In gewisser Weise habe ich mich damit abgefunden. Und ich trauere um Kinder, die es nie waren. Dieser Verlust steht fest. Und obwohl es nicht allzu sehr in die Erzählung einfließt, gibt es mir doch das Arsenal, über Eltern und Kinder zu schreiben. Zumindest glaube ich das.

Waylon: Das macht für mich sehr viel Sinn und gibt mir noch mehr Einblick in einige dieser Charaktere. Sie haben in „The Fallen Boys“ zwei sehr unterschiedliche Väter gezeigt. Marshall, der alles für seinen Sohn tun würde, und Napier, der seinen Sohn buchstäblich von Geburt an hasste. Ist es genauso anstrengend, diese Art von Dualität zu schreiben wie zu lesen?

Aaron: Es war anstrengend, die Dualität der Väter in The Fallen Boys zwischen Marshall und Napier zu schreiben. Weil beide so gegensätzlich waren. Man könnte meinen, das würde das Schreiben erleichtern. Es ist nicht. Charaktere können widersprüchlich und kompliziert sein, und diese beiden Männer sind … aber ihre Beweggründe sind rein. Sie sind beide in gewisser Weise die Hälfte des anderen Mannes. Aber darüber hinaus gibt es Momente, in denen ihre Rollen wechseln. Das ist kompliziert zu komponieren. Damit es für den Leser nachvollziehbar ist, müssen die Metaphern, die ich verwende, um sicherzustellen, dass das, was ich vermitteln möchte, ankommt, sehr tiefgründig sein. Sie müssen jeden Leser berühren, nicht nur eine Art von Leser. Ich denke, dass ich es geschafft habe, zumindest nach dem, was ich gehört habe (und mehr als alles andere, was ich geschrieben habe, hat „The Fallen Boys“ die vielfältigste Leserschaft).

Waylon: Das ist interessant. Die Reinheit jedes ihrer Motive, egal wie unterschiedlich diese Motive auch sein mögen.

Aaron: Ich glaube nicht, dass es ausreicht, nur eine Geschichte zu erzählen. Ich möchte, dass der Leser die Geschichte spürt. Das war mir bei The Fallen Boys sehr wichtig. Es ist also eine traumatische Erfahrung. Ich weiß, dass. Für manche zu viel. Aber wie bei den Charakteren, ob gut oder schlecht oder irgendwo dazwischen, musste diese Motivation rein sein.

Waylon: Einer nährt und einer zerstört.

Aaron: Ja. Das eine nährt und das andere zerstört. Aber jemanden zu sehr zu lieben, kann zur Zerstörung führen. Jemanden zu hassen kann ihn in die Unabhängigkeit treiben. Der Kreis dreht sich immer weiter.

Waylon: Apropos traumatische Erfahrung beim Lesen von The Fallen Boys. Ich glaube nicht, dass mich irgendetwas in einem Buch jemals so sehr berührt hat, wie wenn Sam benommen sein Hemd auszieht, sich umdreht und seine Narben zeigt, um darauf zu warten, dass sein Vater ihn schlägt. Dieser Moment erzählte Sams gesamte Lebensgeschichte so pointiert.

Aaron: Ich weiß, es klingt schlecht. Aber gut. Das ist die Absicht. Ich habe hart daran gearbeitet, dass du dich so fühlst. Es ist eine schreckliche Szene. Aber seine Narben definierten ihn. Und die Definition einer Person macht es interessant, sie zu kennen oder über sie zu lesen. Es ist diese Sequenz, Sams Zustimmung zu seiner eigenen Erziehung, die seiner Figur meiner Meinung nach die Kraft gibt, weiterzumachen und darüber nachzudenken, was die Handlung von ihm verlangen wird. Eine unerwartete Wendung. Er muss sich real anfühlen und vollständig ausgestaltet sein, sonst wird das letzte Drittel des Buches nicht wahr. Die Bedeutung von Sams Geste war mir die ganze Zeit über im Gedächtnis geblieben. Ohne sie wäre das Buch hundert Seiten früher zu Ende gewesen.

Waylon: Ich glaube nicht, dass es schlecht klingt. Ich denke, das ist ein Zeichen für die Art von Geschichtenerzähler, die Sie sind. Du ziehst überhaupt keine Schläge aus.

Aaron: Danke. Ich meine, dass. Aber ohne diese Szene endet die Geschichte etwa 100 Seiten, bevor sie tatsächlich endet. Aufgrund dieser Szene sind die letzten 100 Seiten notwendig. Es ist ein Buch über Väter und Söhne. Wir müssen die Geschichte des Sohnes hören, um die Konsequenzen purer Liebe und Hass zu erkennen. Wenn die Geschichte nicht weitergehen würde und die Konsequenzen all dieser Folter zeigen würde, und das ist es im Grunde, unabhängig von „äußeren Faktoren“ und anderen Handlungssträngen, wäre das letzte Drittel des Buches das gedruckte Papier nicht wert An. Ich musste dorthin. Dafür wurde das Buch konzipiert.

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