Wenn Sie ein Brustmann sind, fragen Sie sich vielleicht, was mit ihnen und der Nacktheit in Horrorfilmen passiert ist?

War das nicht ein Trope im Dreiklang nachhaltiger Horror-Handlungsstränge: Brüste, Drogen und Blut? Solange der Film alle drei dieser Dinge enthielt, würde er sicherlich sowohl Evangelisten als auch Hoity-Toity-Kritiker verärgern, was dem Film schließlich noch mehr Publizität bescheren würde.

Lassen Sie uns klarstellen, dass ich kein Kinobesucher bin, der in Filmen aktiv nach Nacktheit sucht.

Aber bedenken Sie, dass es in den Horrorfilmen der 70er und 80er Jahre immer Drehbücher gab, in denen es zumindest von der Nebendarstellerin verlangt wurde, ihr Oberteil fallen zu lassen, aber heutzutage sind Schauspielerinnen trotz R-Rating mit leidenschaftlicher Schauspielerei voll im Geschäft.

Heutzutage integrieren einige Indie-Filme die nackte weibliche Form in ihre Filme, aber Sie stimmen vielleicht zu, dass der Mainstream vergessen hat, dass diese Taktik einst ein Kassenschlager war.

Als ich ein Kind war, konnte man sich auf eine Sache verlassen. Wenn der Off-Kommentar am Ende des Trailers „Rated-R“ knurrte, wussten Sie, dass zwei Dinge passieren würden: Erstens würde es viel Blut geben und Sie würden mindestens eine Brustvergrößerung sehen.

Wir schreiben das Jahr 1978 und das amerikanische Kino gibt dem Genre einen neuen Namen: „The Slasher“.

Angefangen mit einem kleinen Film namens „Halloween“, der das Genre endlich auf die Mainstream-Landkarte brachte – noch mehr als der Kulthit und nackte „The Texas Chainsaw Massacre“ nur vier Jahre zuvor.

Die Idee, erwachsene Ticketkäufer dazu zu bringen, 3.00 US-Dollar für einen Film mit der Aufschrift „Niemand unter 18 Jahren zugelassen“ auszugeben, war Werbegold, und die einzige Möglichkeit, dies zu erreichen, bestand darin, ihnen etwas Schockierendes zu zeigen. Wenn dazu auch die Brustdrüsen einer heißen jungen Schauspielerin gehörten, dann war das alles gut für den Gewinn.

Die Szene in Halloween (1978) war etwas überflüssig, aber wir alle erinnern uns daran: Lynda wartet nach dem Koitus darauf, dass ihre Flamme ein Bier aus der Küche holt, während sie im Bett liegt und ihre Nägel feilt, bis ihre Brust freiliegt. Sie sieht ihren Freund, von dem sie glaubt, dass er ihr unter einem Bettlaken einen Streich spielt, durch die Tür kommen; Sie witzelt: „Sehen Sie etwas, das Ihnen gefällt?“

Solch ein anzüglicher und koketter Satz, der sich jedoch einer ganzen Generation widersetzte, weil sich das Land mitten in der Frauenrechtsbewegung befand und diese Sexualität für sie beleidigend war, für Männer jedoch rebellisch wirkte – und sie liebten es.

Lyndas Auszahlung für ihre Peepshow führte zu ihrem Tod durch Strangulierung des Telefonkabels mit Brüsten in der Mitte. Was sagte das über Geschlechternormen in den 70er Jahren? Eines können wir über Carpenters Werk sagen: Es inspirierte einen neuen Frauentyp: die Kluge machen sexy „Final Girl“.

Aber Sex und Horror fingen gerade erst an.

Dann kam „Freitag der 13.“ (1980), der den Einsatz der titelgebenden Handlung noch einmal steigerte. Frauen hatten nicht nur freiwillig Sex, sondern wurden auch brutal ermordet. Tatsächlich das Original Freitag zeigte nur kurz den weiblichen Oberkörper, aber im Gegensatz zu „Halloween“ wurde der Sex realistisch simuliert, bevor der Mörder die Teenager aufspießte.

Seltsamerweise war die Nacktheit sowohl im „Halloween“ von 2007 als auch im späteren Remake von „Freitag der 2009“ von 13 etwas anschaulicher.

Das Original Freitag der 13th war ein Sprungbrett für unzählige Nachahmungen, die alle den drei großen Motiven entsprachen: Sex, Drogen und Gewalt gegen Frauen.

Der Trend war so tief verwurzelt, dass der renommierte Kritiker Roger Ebert und sein Kumpel Gene Siskel dieser Praxis eine ganze Show widmeten:

„Die Nacktheit ist immer unentgeltlich“, sagte Ebert. „Es wird eingesetzt, um das Publikum zu erregen, und Frauen, die sich so kleiden oder nur ihren Körper entblößen, verlangen irgendwie nach Ärger und verdienen irgendwie den Ärger, den sie bekommen.“ Das ist eine kranke Idee.“

Darüber hinaus wurden die weiblichen Beobachter etwas verärgert, weil nur die Brüste der Frauen angestarrt wurden, sie wollten die männliche Form sehen.

Ironischerweise entblößte einer der Originaldarsteller von „Freitag der 13“, Kevin Bacon, seinen halb erigierten Phallus fast 20 Jahre später im Thriller „Wild Things“. Google es, es ist da draußen.

Fast ein Jahrzehnt lang war der Slasher ein starker Kassenschlager, doch ein Regisseur intervenierte, und zwar nicht nur einmal, sondern zweimal in einer Generation.

Wieder einmal tritt Wes Craven auf, ein produktiver Geschichtenerzähler, der dem Slasher 1984 mit „A Nightmare on Elm Street“, vielleicht dem vorletzten Höhepunkt des Genres, eine neue Richtung gab. Umgekehrt war sein erster Film „Last House on the Left“ ein brutaler Vergewaltigungsfilm, der seine männlichen Antagonisten zur Verantwortung zog.

In „Elm Street“ gibt es keine überflüssigen Nackt- oder Vergewaltigungsaufnahmen, sondern gibt sich stattdessen mit übertriebenem Blut zufrieden.

Dies war der Beginn des Mainstream-Kinos, das ihren BH und ihr Publikum fesselte.

Samuel Bayers unerträgliches Remake von „Elm Street“ blieb bei Cravens Vermeidung von Nacktheit und erhielt stattdessen das R-Rating für starke blutige Horrorgewalt, verstörende Bilder, Terror und Sprache.

Mit dem Verschwinden der 80er verschwand auch der Slasher-Film. Abgerundet wurde das Jahrzehnt durch „Child's Play“ und „Pet Semetary“, zwischen denen es keine einzige Brust gab.

In den 90er Jahren hatten Horrorfilme die Nacktheit weitgehend abgeschafft und sich mehr auf die Atmosphäre konzentriert. Wes Craven griff das Genre in „Scream“ von 1996, einer Hommage an den Slasher-Film, erneut auf, verzichtete jedoch auf Nacktheit, sondern ließ die Dialoge geil und ließ das Publikum innerlich visualisieren, was Rose McGowan unter diesem lindgrünen Pullover versteckt hatte.

Die Motion Picture Association of America (MPAA) war auf dem Kriegspfad und verbannte einige Bilder in die NC-17-Totzone, was die Regisseure dazu veranlasste, zwischen Sprache, Nacktheit oder Gewalt zu wählen.

Jetzt befinden wir uns im Jahrzehnt des modernen „Final Girl“, einem Begriff der Ermächtigung und des Überlebens. Frauen sind nicht länger Objekte der Begierde, um das Publikum unter dem Marquis in eine Reihe zu locken, sie sind Symbole für Stärke und Freidenkertum.

Im Jahr 2015 versuchte die Indie-Bombe „Muck“ (viele) unbegründete Aufnahmen von nackten Brüsten wiederzubeleben, scheiterte aber daran, aber jetzt wirkte es nur noch infantil, frauenfeindlich und gemein.

Der Nachgeschmack, den „Muck“ hinterließ, war mit den von Eli Roths „Hostel“ geprägten Worten „Folterporno“ überzogen, hatte aber auch einen Beigeschmack von „Vergewaltigungskultur“, einer ekligen Kombination, die mehr über die Filmemacher und ihre Ideen verriet als über die moderne Gesellschaft.

Kürzlich habe ich mir die „Wrong Turn“-Reihe von 20th Century Fox noch einmal angeschaut. Eine weitere Serie, die zumindest in einer einzigen Szene Aufnahmen mit nacktem Busen enthält. Auch hier wirkte die Darstellung nicht kunstvoll, sondern verletzend für die Schauspielerin. Ich bin mir sicher, dass sie diesen Gehaltsscheck genossen hat.

Frauen sind heute die Überlebenden, die Erlöserinnen und Problemlöserinnen. Ihre Stärke kommt von einem Ort mit identifizierbaren Hintergrundgeschichten, voller Streit und Empathie.

Ihre Stärke liegt im sexiesten Organ von allen: ihrem Gehirn.

Was dann die Frage aufwirft: Wenn die Brust einer nackten Frau kein integraler Bestandteil der Handlung war, warum wurde sie dann in den Film aufgenommen, und was sagt das über den Zuschauer aus?

Was erwartet er oder sie heutzutage von einem Horrorfilm?

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